即便是改编自十九世纪法国国宝文学大师巴尔扎克的作品《幻灭》，且片长有两小时半，但《巴黎梦想家》却丝毫不会让人感到漫长。就像许多年少得志然后失志的主人公，吕西安的故事从一开始我们就知道了结局，问题是在于：
是什么让这位心怀文学梦的青年从乡下来到首都巴黎后性格大变，并逐渐迷失在纸醉金迷并失去一切的？
太阳底下没有新鲜事，来往船只皆为名利，这些事情我们都知道了，教育小说我们也读了不少，我们看着一个又一个如白纸的主人公进入酱缸般的城市，在灯红酒绿下受到挫折，然后融入其中，或者成功，或者失败。
在巴尔扎克之前，我们甚至就可以从在巴尔扎克之前的卢梭夫子自道之《忏悔录》里，读到出身不如他人，渴望进入上流社会，赢得公爵夫人欢心，却又同时憎恨上流社会虚伪的矛盾心态。
毕竟，如果可以优雅活着，吟诗作赋，为夫人沙龙座上宾，谁想要满头大汗，弄脏双手，为王宫贵族俎上肉呢？
但是《巴黎梦想家》即便也像是教育小说，所谈论之内容，确实有些超出如此的地方，这是一个关于一个具有一半贵族血统，为赢得贵族夫人爱情，一同前往巴黎，却因为不懂首都时尚与举手投足，导致被原本迷恋他的夫人给疏远的文学子弟吕西安的悲惨故事。
然而这只是一个开始。
故事的转折点在于，当他发现自己在家乡宝贝的诗集在首都这个文化丰富之地一文不值，而书写这些诗集的他更是一无是处时，崩溃的他因缘际会进入了一间左派报社，在这间报社里人们不写文学，而是写评论，无论是对于书本的还是对于剧场的，又或者是对社会的。
写文学没什么稿费，因为根据使用者付费原则没什么人想看太纯的文学，人们感兴趣的是具有时效性的八卦，是具有时效性的情报，因此写这些才有市场，才有使用者付费，因为有人看就有广告商赞助，就是这么简单。
如此说来，评论是三流文体吗？一部小说、一出戏剧、一个政策、乃至于一部电影都需要多少的生命酝酿？一年？五年？十年？其篇幅又有多长？一万字？十万字？百万字？
那书写一篇评论又需要多久？一小时？一天？一星期？一个月？而评论的篇幅又能够多长？一千五，三千字，六千字？甚至一万字？无论如何这中间具有某种不对等关系，评论所需的成本必然小于小说、戏剧、政策、电影等时间，因为评论的其中一个使命就是让这些不同的「作品」在影响受众（读者，观众，大众）前先被影响。
在理想状态下，评论可以让人对一部作品感兴趣，当然也可以反过来让人对一部作品倒胃口，这不只是简单地说好或说坏，因为你也可以赞美一部作品赞美到让读者其倒胃口，如同你可以批评一部作品批评到读者对其有好奇。
事实上，评论并非由字面上那般客观描述即可，评论必须像它所评论的小说一样勾起读者想像，也必须如它所评论的电影一样产生幻境，并且如其所评论的政策一样具有影响，于是片中吕西安渐渐发现其中的荒谬，为了让一部作品被注目，出版社必须付钱雇人去写好评论。
这并不奇怪，但奇怪的是出版社也必须付钱雇人去写坏评论，为何要这样做？
「没有笔战，就没有
