年，是进入全面建设社会主义现代化国家、向第二个百年奋斗目标进军新征程的重要一年。清明之际，中央广播电视总台华语环球节目中心推出六集专题纪录片《绝笔2》，以小切口聚焦于解读十四位共产党员的绝笔书信，展现一批批革命先烈坚守共产主义理想、英勇献身中国革命的牺牲精神——这也是对中国共产党百年奋斗历程的一次回望，他们留下的一封封饱含深情的绝笔信，记叙着中国革命震撼人心、值得永远铭记的一段段往事。
以终为始
打破线性叙事的历史脉络
国有史，方有志，族有谱。对于重视传承的中国人来说，温习历史有着重要的意义，不仅为了缅怀先祖，也为传承与弘扬优良传统文化、接续民族精神。
在诸多媒介形式当中，以影像书写历史，有着更易解码、更富有感染力、更易传播的显著优势。然而长期以来，我国文化历史类纪录片往往沉浸在对宏大叙事的呈现当中，循着时间轴的线性叙事顺序形成对历史资料的汇编，或是人物生平的影像演绎。这样的书写虽然有一定的文献价值，但是容易陷入说教式的书本式表达，削弱了内容的生动性。
随着纪录片创作者群体的持续探索与实践，不断调整传播策略，近年来，文化历史类纪录片已多以动人故事、鲜活个体呈现厚重历史，力求讲“透”、讲“活”，全行业渐显活力。
从这一维度来讲，《绝笔》系列，是文化历史类纪录片领域一次出色的实践。事实上，近些年来，同类讲述红色革命故事的纪录片层见叠出，有限的历史资料本身便具有一定的约束性，经典故事更是被一再述说，如何突破桎梏实现创新，是《绝笔》系列面临的首要难题。
创作团队的“破题”策略是：以终为始，以“革命人物绝笔”为主题。这是一个沉甸甸的题材，一封绝笔，既是主人公故事的终点，也是引导观众领略人物内心世界的开始。接下来，如何书写扣人心弦的正片、让绝笔“见字如面”，则要在制作和讲述上下足功夫。
去年清明时节，纪录片《绝笔》首次深度挖掘“绝笔”一字一句背后的故事，展现革命先烈向死而生、不改初心的理想信念、在生命最后一刻依旧坚定的信仰，节目一经播出，引发强烈反响。此次第二季再续热潮，全片分为《青春之歌》（贺瑞麟、吴振鹏）、《觉醒年代》（李大钊、蔡和森）、《红色恋人》（周文雍、陈铁军、谭寿林、钱瑛）、《情深不悔》（何孟雄、缪伯英、许包野、叶雁蘋）、《赤胆忠魂》（赵一曼、吕惠生）、《红色特工》（冷少农、卢志英）六个篇章。
以小故事呈现大主题，将宏观视野与微观叙事相结合，是近年来纪录片文本创作的流行趋势。《绝笔》紧跟时下创作风向，以小切口承载宏大议题，其成功也得益于对民族情感的深入阐释、对家国情怀的全方位建构，表达对象虽然是历史长河当中的微小个体，浓墨重彩的只是只言片语，却蕴含着无穷的精神力量。先烈们对家与国的浓烈情感，在生命的最后一刻相融、迸发出璀璨的火花，他们不泯的初心与大爱，也值得新时代的青年人学习与传承。
以情至心
用真情雕琢先烈人格光辉
星星之火，可以燎原。由革命烈士亲笔所著的“绝笔”，具有极高的史实价值。这是记录他们革命历程的重要证据之一，透过深刻的个体感悟，展现了在宏观的历史中每一位革命先烈的个人价值。一封封绝笔汇聚到一起，足以勾勒出一个时期的历史脉络，且满含深情。
循着“绝笔”书写的人物故事，《绝笔2》摄制组详细梳理主人公的成长历程，远赴江苏、安徽、广东、湖南、广西、上海等20个省、市、自治区，前往近30个档案馆、故居、烈士陵园、纪念馆、展览馆等地，挖掘到许多珍贵历史影像和档案资料。其中包括中央档案馆珍藏的李大钊《狱中自述》原件、年《青春》铅印版等珍贵文物档案原件。
叙事视点的丰富性，增强了“绝笔”的动人力量。在拍摄期间，摄制组先后采访到了20多位烈士后代、亲属，包括李大钊之孙李建生、李亚中及“七一勋章”获得者李宏塔；蔡和森之女蔡转、长孙蔡宁；吴振鹏之女王行、外孙黄品沅；吕惠生之女吕治平，吕惠生之子、“七一勋章”获得者吕其明等，收集到了珍贵的口述影像，满载后人对先烈的追思与缅怀。在确保纪录片的客观性和严谨性的基础上，大大增强了其感染力和真实性，形成有力的内聚焦叙事。（所谓的内聚焦叙事，多指叙述者以主人公或见证人的身份进行讲述，主要叙述与自身相关的事情）这一视点，间接塑造了主要人物的客观形象，增强其形象的完整性和多面性。
值得一提的是，《绝笔》当中采访到的烈士后人，作为直系亲属，对主人公进行评价的时候，具有极强的说服力。如《觉醒年代》一集中的李大钊部分，谈及李大钊与妻子赵纫兰的相处细节，李大钊之孙李宏塔表示：“我奶奶就是勤劳勇敢、善良坚定，我爷爷还在上学的时候，她就担起了一家大事小事。因为我爷爷从日本回来就开始进行革命活动了，她是爷爷长期从事革命活动的贤内助。”寥寥数语，拉近了历史人物与当代观众之间的距离，尽显温情。
在对“绝笔”的阐释和主人公经历叙述当中，节目适当贯穿了专家、学者、权威人士的采访，以客观理性的视角解读主题，这同样是推动情感升华的重要策略。他们或是分析评价人物行为，或是解读精神内涵，或是做历史资料的补充说明，如《青春之歌》一集当中，就解读了吴振鹏在年5月被任命为青年团江西省委书记期间，主编机关刊物《红灯》的一段往事。
在第十一期，吴振鹏以《红灯之下的蒋介石》杂文的内容绘制了封面：在红灯的照耀下，一个恶魔拿出一副漂亮的假面具，寓意深长。此处采访了中国第二历史档案馆研究馆员郭必强来作分析：“标题非常明显，就是直指蒋介石。因为写了这个文章以后，蒋介石才注意到这个人。”虽然由于篇幅有限，未能尽数展开讲述，但有了采访内容的补充，故事情节得到延展，也展现出了主人公不畏强权、不屑伪善、毅然追寻正义的精神品格，有效提升了立意。
以点及面
优质故事成就碎片化传播
在传统媒体之外，文化历史类纪录片想要实现广泛传播，须在新媒体平台积极布局。
中国互联网络信息中心（CNNIC）第49次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至年12月，我国网民规模达10.32亿，较年12月增长万，互联网普及率达73.0％。当历史影像走向互联网平台，如何抢占舆论高地，是文化历史类纪录片“年轻化”的面临一大课题。《绝笔1》的答卷是值得肯定的：在电视端，首播重播触达观众人数1.55亿人次；在网络平台上，微博相关话题阅读量超过了2.7亿人次，并屡屡登上微博热搜榜，形成现象级传播，实现了良好的口碑宣传，也为后续推出第二季奠定了良好的受众基础。
《绝笔》展现的一个个小故事，无疑是非常助益于新媒体平台传播的。在第二季播出之际的预热阶段，还推出了“云追忆：云上寄相思献花祭烈士”的H5页面，与节目内容紧密契合，网友可以通过阅读烈士绝笔中的精华段落，直击烈士生平，并献上一束花，以寄哀思。
在微博平台上，《绝笔2》也引发了热烈反响，以“由长到短，再到微”的碎片化传播，通过拆解电视端节目内容，遴选新媒体观众感兴趣的亮点话题进行节目的二次传播，包括节目主话题词#绝笔第二季#在内的相关话题——#19岁的他在狱中给父母写下绝笔信#、#雨花台烈士纪念馆有颗手绘五角星#、#李大钊留给家人的只有一块银元#、#李大钊狱中绝笔仍想着保护年轻同志#、#她寻夫50年才知丈夫早已牺牲#纷纷登上微博热搜榜。
文化历史类纪录片，不是文字史书的翻版呈现，也不是堆砌史料的报告，而应凸显影像的魅力，倾注艺术创作应有的真情，追寻有温度、有高度的艺术面貌，从而力求既表达主流价值观、弘扬主旋律，也符合年轻观众的审美趣味。对于文化历史类纪录片来说，沉甸甸的历史与新媒体语境下成长起来的年轻观众之间确实存在一定的距离，但并非不可逾越，如何找寻平衡点，如何获得突破、探索“年轻化”路径，《绝笔》系列已然做出了创新性的指南。
“一切真历史都是当代史”，这是意大利著名文艺批评家、历史学家、哲学家克罗齐提出了著名命题。应用到文化历史类纪录片的创作上，想要行稳致远的一大要义，便是注重历史对现实的借鉴意义，“中国革命历史是最好的营养剂”，在中国共产党人的精神谱系中，先烈是光辉醒目的标识，是璀璨夺目的星辰。他们的言与行，是中华民族精神的精华。《绝笔》在引领观众重温一段段被岁月尘封的革命往事的同时，也在循着璀璨夺目的信仰之光，激发起前行的无穷力量！
