杨简茹
《沪尾形势》
晚清画报研究，一场伟大的视觉“革命”
杨简茹
视觉文化与人的行为紧密联系，有人的地方就有观看，有观看就意味着有记录。因此，美术、文学和历史之间便有了千丝万缕的联系。晚清画报因“蕴含的新闻与美术的合作，图像与文字的互动，西学东渐的步伐，东方情调的新变，以及平民趣味的呈现”而受到学界重视。作为研究对象，画报的文化魅力不言自明，对图像高度敏感的文史学者不会忽略对视觉文本的解读。北京大学中文系陈平原教授《左图右史与西学东渐——晚清画报研究》（三联书店，年10月）一书的出版，集作者21年来对晚清画报研究之大成，钩织成一个西学东渐背景下的图史文化网络。在陈平原的研究中，不是将图像作为文学和历史的附庸，而是将三者有效地互动、对话，体现出一代文史学家的视野和格局，而这种视野和格局是建立在作者长年的学术思考和研究体系中的。
《左图右史与西学东渐：晚清画报研究》出版社：生活·读书·新知三联书店作者：陈平原著出版时间：年10月
首先，本书体现了作者在研究和教学上始终强调的对史料的灵活运用。面对史料时，除了以文字为主的手稿、书札、日记、报刊杂志、档案、回忆录之外，声音、图像和实物都可以作为文学史料的参考。在现代文学研究中，书籍出版的关键节点是“石印术”。石印术进入中国后，最早用于印刷传教士的经书，后逐渐转化为商业出版。年，《点石斋画报》创刊，开启了晚清画报的出版热潮。技术的发展带动了商业、美术和文学的发展。石印术使得书籍的成本降低，小说得以传播，书画得以普及。尽管我们将今天各种影像、图像的充斥泛滥称作“读图时代”，事实上从晚清画报的流行年代起，“读图时代”就已经开始了。晚清画报的“图文并茂”、“图像叙事”以及“图像优先”的原则令人不能不心动和为之侧目。所以，陈平原对这一课题的
